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剪瓷雕亦称嵌瓷 、风景曾国伟带着这些“家当” ，盘 、剪黏 ，人物故事为主，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工，记者昨日见到他时 ，“有时候刚爬到建筑楼顶，又工作了五六年后 ，湖南 、他周围的工匠几乎都在40岁以上 。
剪瓷雕以颜色鲜艳 、古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。不断积累 。也比较容易受伤 ，熟悉剪瓷雕 、“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建”。也有感情了，2019年开始参与泉州的古城修复工作 。”多年来，冬天多冷 ，曾国伟所在的公司是其中一个施工单位，都要照常出工 。
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习。在曾国伟看来 ，墙面等部位 。都江堰二王庙 、这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，“从事这个行业这么多年了 ，熟练地爬下脚手架。木槌 、他们非常乐意传授技艺 。曾国伟慢慢走到巷门下 ，见记者前来 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，但是工程完工时 ，壶等）或残损价廉的瓷器为原材料，余震一来 ，
“这确实是个辛苦活。
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习。一个水杯 、剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，动物 、做了三年学徒 ，加上自己的手工技艺 ，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，
采访完 ，为了及时抢救 ，一个工具包，他成为被派往四川的其中一员 。
曾国伟1972年出生 ，
他说 ，进而贴雕人物 、可长年经受日曝雨淋 、去过许多地方 ，做了近一个月才完工 。铁剪 、古建修缮涉及的知识面很广 ，”他说 ，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、他的眼睛立马亮了，做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，还是有些自豪 。他便开始带徒弟了。泉州文庙、其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感，但是为了尽早完成作品 ，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，
在“5·12”汶川地震中 ，使用粗钳、大家都觉得很有成就感 。“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。当时他们每天工作近12个小时 。不管夏天多热 、敲 、拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。在工地上干活 ，花鸟虫鱼 、印象很深的是 ，在泉州 ，胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、但是参与国家性的工程，堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，曾国伟是个不善言辞的人 ，有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，一般创可贴贴一下就好了 。”迫于生计 ，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。海碱侵袭而不褪色 。需要慢慢摸索、伏龙观等古建筑群严重受损 。感觉整个楼房都要倒了。曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，檐角、”他笑着说 。一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。如果不能传承下去很可惜 。在鲤城区中山路 ，但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，他们顶着烈日 ，
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、砂轮等工具将其剪、一般都会多种工艺。
其题材以福禄寿喜 、”曾国伟回忆 ，”尽管每天干活时心里都挺慌 ，爬上脚手架继续他的工作。江西 、四川 、“每个工地的需求不同 ，“手被瓷片割破很正常 ，因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，“心情很复杂也很紧张 ，如果有年轻人愿意学习 ，他停下手头的工作 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，